小番外03
事实证明，玛丽的预感是没错的。
回到二十一世纪。不是她来的二十一世纪，而是这个同人世界的二十一世纪之后没多久，玛丽就迎来了菲利普·路德这个“大IP”的一次改编。改编的正是玛丽的处女作《连环杀手棋局》，然而反响确实差评居多。
侦探小说往往会塑造出一名非常成功的侦探形象，菲利普·路德也不例外，这也造就了一批相当死忠的“路德学家”。尽管《连环杀手棋局》号称极力还原原作剧情，可在呈现结果方面却连差强人意都算不上。
有人说剧本粗糙，有人说选角不对，也有人说改编方式只是完全照搬原作反而失去了精髓。总之要是一部电影的批评大于欣赏，那么从这部作品的哪个方面挑错，总是能挑出毛病来的。
身为作者，玛丽本人却要对改编温和的多。
本身菲利普·路德的形象就是用两个著名侦探的形象融合于一起的，总不能找两个演员去扮演一个人不是？而且她也明白自己的第一部作品有很多硬伤，本身原作剧情就有问题，要想完全还原不做变化，会显得剧情蹩脚也是情有可原的。
但即便如此，玛丽也不太喜欢上一版的《连环杀手棋局》。
和那些怒写小论文的死忠粉不同，她单纯是觉得选角不合适而已。因此在传言伊德瑞斯·艾尔巴。菲利普·路德的原型之一要扮演路德本人时，玛丽还是挺高兴的。
当然最终选角不是他，反而给了玛丽一个意外之喜，她也不介意。
并且，玛丽个人认为《狂欢之王》更适合改编成电影。
连环杀手这个概念，她凭借穿越的金手指，把未来的概念搬去维多利亚时期，本质上可以说是“作弊”了。不曾出现的名词早早出现，自然是相当新鲜的概念，然而在当代，经历了二十世纪后期的疯狂之后，连环杀人犯可不是什么稀罕事物了。
悬疑推理故事那么多，《连环杀手棋局》也不过是其中之一而已。
但《狂欢之王》不一样。
普鲁托的故事主题更贴近于人们生活实际。那就是广告营销。
本身P.T.巴纳姆的人生就充满着传奇色彩，他的公关水平更是登上了公共关系学的课本，哪怕是作为反面教材，仍然具有历史价值。
而放在二十一世纪，公关更是成为了当代社会的重要主题。《狂欢之王》在选角之前就已经公布消息，说这一次的改编会把故事背景搬到当代。这无异于给了编剧更大的自主权，也更能贴合“狂欢”这个主题。
最为重要的，这一版主演菲利普·路德的，是马修·麦康纳啊！
走出电影院的玛丽，几乎控制不住脸上幸福的笑容。
她郑重其事地拿出了电影票根，认真看了一眼后，又郑重其事地收了起来。见她一副心满意足的模样，福尔摩斯先生开口：“看来你的确很满意这次改编。”
玛丽：“嗯。”
福尔摩斯：“那么，感想如何？”
玛丽不假思索：“马修·麦康纳果然和我想的一样帅！”
福尔摩斯：“……”
就算是洞察人心的大侦探福尔摩斯，也免不了露出了不忍直视的神情。他侧头看了一眼身边的女士，见她确实没有任何开玩笑的意味后，收回了目光：“没想到。”
“什么？”
“没想到在剧本改编出现很大失衡的情况下，”福尔摩斯说，“你竟然毫无察觉。”
好吧。
听起来福尔摩斯先生对这版本的改编并不太满意来着。
当时《狂欢之王》连载到结尾之前，因为巴纳姆先生本人已该故事为由重新出山，按照连载剧情重排了一次世界巡演，以及布莱克伍德的光照会突然买通杂志社内部人员公布了菲利普·路德真实身份就是玛丽。这两个新闻的之下，作品本身的质量如何，早已被故事内外几乎同时进行的舆论轰炸掩盖住了。
毕竟故事讲的狂欢，而连载极其贴题的同时，现实也同样映证故事开展了一场舆论“狂欢”。光是这起事件，就足够映证玛丽想要表达的主题了。
即在封闭的公关环境下，是非真实会显得无足轻重，人们想要的不过是热烈的马戏表演，一场狂欢，人们看到的，想要看到的，只会是狂欢制造者提供给人们的。
玛丽的这个观点来自于当代，而社会发展到当代又映证了玛丽的观点。
因此，深谙玛丽创作思路的歇洛克·福尔摩斯先生，在《狂欢之王》连载时并没有给出太多反对意见。在他看来，既然玛丽的故事重心没有放在推理上，那么这便不是个推理故事。她完美呈现了自己的观点，那作品就没有多少值得特别评论指摘的地方。
而且，玛丽也觉得侦探对这类故事不太感兴趣。
但现在不太感兴趣的福尔摩斯先生竟然直截了当地表达出了对电影改编的不满？这倒是出乎了玛丽的意料。
她顿时来了精神：“那么，你觉得哪里不足呢？”
“编剧并没有充足认识到你的创作动机，”福尔摩斯笃定说道，“首先，他们太想呈现出菲利普·路德与其他硬汉派侦探不同的地方了，你只是在原作中偶尔点名了他与亡妻的感情，《狂欢之王》中也是通过希望自己和妻子有个后代如此寥寥几笔展现，而电影强行闪回直接描写出二人相处的镜头，破坏了不曾言明的美感。”
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