接下来的时间花子涛继续配合节目组进行录制，而他又将白居易的《长恨歌》给拿了出来，这首歌的出现甚至比那首《琵琶行》还要惊艳众人。
几乎每一句都可以流传千古，每一句都可以拆分成名句，尤其是最后的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”这绝对可以与花子涛以前所写的那句“但愿人长久，千里共婵娟。”一样成为千古绝句。
讲完了唐诗之后，接下来就是宋词，唐诗和宋词绝对是中国文化的两座高峰，宋朝人根据随堂的切韵，唐韵、继承改编成集韵、广韵。
到后来简化到106韵的平水韵，平水韵成为以后诗人填诗作词的标准用韵方式，一直到今天。宋朝的诗词都有极高的水准，而词这种形式，在宋朝达到了高峰。
词的押韵，有些像格律诗一样，按照诗韵一韵到底。有的像古诗一样，使用邻韵通押。例如：《暮山溪》。
危阑看月，河影花讲草它古免番做听秋雨。一滴一声愁，似相伴、离人悲苦。笼香袖冷，独立倚西风，红叶落，菊花残，都是关情处。
如何排遣，赖有高阳所雷言附钱静际侣。长啸酒垆边，且同赋、秋娘词句。山翁醉矣，一笛小楼空，思往事，看孤云，目断征鸿去。
宋代是有名的优待文人士子，所以如果单论文化成就，那么宋代在古代历史中绝对是一座丰碑，涌现出乐三苏、陆游、辛弃疾、李清照、柳永等着名的词人，这里面优属苏轼最为出色。
苏轼字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山人，祖籍河北栾城着名的书法家、文学家、画家，历史治水名人。
苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等领域都有着很高的成就。文纵横恣意；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。
散文着述宏豪，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元、欧阳修合称“千古文章四大家”。
苏轼一生豪放不羁，新党当政时期他是保守派，被贬官罢职，险些被砍头，等到保守派当政的时候，他又与保守派发生摩擦，再次被贬官，一生得志的时候不多，也就是比李白强一些。
当然苏轼也有许多的着作没能流传，也是被花子涛一一补上，最后花子涛也不得不背上作者这口大黑锅。
接下来花子涛又将有宋一朝的几位词人讲了一遍，重点讲的是陆游、辛弃疾等人。
讲完宋词之后，花子涛又接着将元曲也讲了一遍，元曲在押韵上与诗词开始了一些区别，古韵中的入声开始排入其他三声。但是问人的诗词，还是使用唐宋人的格律与押韵标准。
例如：《朝中措寄云中完颜公》（元·耶律履）
何年仙节弭人寰。玉立紫云间。气吐虹霓千丈，辞源江汉翻澜。金门大隐，管中谁见，位列清班。看取酒酣风味，何如明月缑山。
开花寺避暑（元·达噜噶齐），押庚韵：
行遍东州二十城，驿亭犹自候鸡声。归来又上寒沙漠，此是云中第一程。
到了明朝时，因为唐宋时期的曲谱渐渐遗失，于是出现了词谱。
明朝有个叫做张綖的人，他参照唐宋词编写了《诗馀图谱》三卷，从此词人们可以按照词谱来填词。
《诉衷情次荆公》（明·夏言）：
龙楼凤阁五云间。每日一登攀。自念平生遭际，敢忘却、寸心丹。年渐老，性贪闲。鸟知还。琵琶千仞，灵峰万叠，梦在家山。
山花子（明·陈子龙）：
杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
而到了清朝之时，再一次出现了诗词中兴，也可以说是做后的辉煌了，出现了不少的优秀诗人与作品。另外清朝人戈载根据唐宋词的押韵习惯，编制了《词林正韵》。
《虞美人胡蝶》（清·张惠言）
斜阳谁遣来花径，春色三分定。游丝无力系花腰，忙煞枝头相送乱红飘。寻春莫向花间去，花外游蜂聚。南园芳草不会空，收拾春魂归去绕香丛。
唐宋词大多符合《词林正韵》，因为这部韵书就是归纳唐宋词而来。但是并非所有唐宋词都符合。
《词林正韵》基本上类似于《平水韵》的邻韵合并，但是也有例外。
清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
在清朝初期还有一位比较牛掰的诗人，那就是纳兰明珠的儿子纳兰性德，他虽然是满人，但是做为清代最着名的词人，其诗词“纳兰词”在清代以至于整个中国词坛上都享有很高的声誉。
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